第39届奥斯卡公布“最佳国际影片”入围名单，内地影迷熟知的《普通事故》（法国）、《情感价值》（挪威）配资盘，以及中国台湾选送的《左撇子女孩》入围。而中国内地选送的《南京照相馆》和中国香港选送的《破·地狱》没能入围。这不由想起之前片方没有送去参选最佳动画长片的《哪吒之魔童闹海》，真是遗憾一桩接着一桩，内地电影又一次无缘奥斯卡。
两岸三地多年来一直坚持选送影片角逐奥斯卡，可是从1990年张艺谋导演的《菊豆》首次代表中国大陆参赛至今，35年过去了，依然只有一部《卧虎藏龙》摘得奖项。
再盘算一下，单说中国大陆地区，最早送选影片参赛，但即便是“国师”张艺谋，也是在《英雄》之后，不用说推开奥斯卡的大门，连奥斯卡的门都摸不到了。从2004开始，张艺谋导演的《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《金陵十三钗》《悬崖之上》四部影片都送到了奥斯卡，结果都没有正式提名。此外，同为第五代导演的陈凯歌和冯小刚也都送选过影片均以失败告终，算上这次《南京照相馆》败北，已经是内地第21部送到奥斯卡，但未获正式提名的电影。
这个流程逻辑很简单，和前几天邓紫棋自己宣布科幻小说《启示路》入围银河奖闹笑话差不多，奥斯卡最佳国际影片从选送开始，下一部是公布入围名单，然后才是在颁奖典礼公布结果，只要片方勤快一点配资盘，以及满足影片通过一个在美国有业务的合格代表来提交申请这个简单的条件，就能选送奥斯卡最佳国际影片，这个门槛并不高。这也意味着，奥斯卡每一届会收到数十部、甚至上百部送选的影片，只有初选进入提名名单，才算真正摸到奥斯卡的大门，能不能推开（获奖）也不一定。
华语电影不受奥斯卡待见，中西文化壁垒和内核表达差异是根本原因。回看唯一一部拿到这个奖的《卧虎藏龙》，除了套着个西方人也非常喜欢的武侠外壳外，也是集合了天时地利人和，以及李安实现了东方美学的全球性表达，电影输出了道家哲学、儒家伦理外，也有欲望、自由与束缚的普世观。
综上所述，回看这次《南京照相馆》《破·地狱》再次败走奥斯卡，就一点也不意外了。
《南京照相馆》的叙事主体是回顾战争带来的压迫和伤痛，在特定历史时期和特定的战争环境下传递普通百姓的傲骨和人性微光，迎面而来的民族情绪，对国内观众感染力极大，但对于学院派那些评委来说配资盘，很难理解更无法共鸣。
以及，《南京照相馆》的豆瓣评分高达8.8，这确实是一部不可多得的佳作，导演申奥掌控力强、完成度高，作为商业类型片，超过年度其他影片很多。
但电影不是没有问题。申奥毕业于北京电影学院，而拍过《香魂女》《黑骏马》等优秀电影的导演谢飞，则是北京电影学院教授，说起来两个人也算是师生关系。谢飞导演先后点评了《南京照相馆》和《用武之地》两部电影，他力挺自己的学生，更重要的是力挺当前导演界的中坚力量，但他没有尬吹，而是委婉的说出了电影的不足。
先说《南京照相馆》，谢飞导演打出五星，给了极高的评价。但重点是“当然”两个字后面的转折，他认为《南京照相馆》和《孤注一掷》一样偏重叙事、群像式的作品，那句“叙事中如何更突出刻画人物形象，特别是其性格及内心的复杂、丰富，还是他们要继续探索的课题”而打五星有“以示祝贺”的成分，很显然“如何”后面的部分，其实就是在点出电影的不足。
而谢飞导演对《用武之地》的点评，则再一次强调了这点。这次谢飞导演没客气，直接用上了“缺点”二字，而“仍旧”则相当于带上了《南京照相馆》，“仍旧是写主要人物行为、思想笔触欠准确、深入，写事大于写人，写人又过于分散。这个缺点在导演其他作品中都也存在，应是今后改进的重点。”
阐述一下个人立场，我同意谢飞导演提出的问题，甚至认为这也是《南京照相馆》没能入选奥斯卡的原因之一。但《南京照相馆》称得上是2025年最佳华语电影，而《用武之地》至少是跨年档品质最好、最值得看的一部作品。电影是不完美的艺术，才完成四部长片的申奥，未来的路还很长，相信他会一点点成长、进步。
最后再叨叨一句配资盘，再推荐一次《用武之地》，是这个档期值得看的电影，要比《匿杀》《寻秦记》优秀不少，但排片很低，票房也上不去，电影市场已经很差了，不希望出现劣币驱逐良币的情况，希望看到这篇文章的朋友能多多支持吧！
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